Хореографът Кристъл Пайт: „Трябва да работя бързо – нямам време да мисля прекалено много“

Кристал Пайт е преди всичко в листата с стремежи на всяка балетна компания повече от десетилетие и хореографът, спечелил Оливие, е ангажиран. Много, доста ангажиран. Само Обединеното кралство ще има трио от най-големите й шлагери през идващите три месеца: 2020 година Angels’ Atlas за Националния балет на Канада в Sadler’s Wells; 2016 година The Statement в Кралския балет; и, направено за нейната лична компания, Kidd Pivot, която ще танцува на фестивала в Единбург по-късно този месец.

В допълнение към надзора на тези съживления, канадската някогашна танцьорка, 53, също работи върху две пиеси чиято премиера ще бъде идната година. Гениалността на Pite за ръководство на времето плюс способността както да си сътрудничи, по този начин и да делегира, стават явни, до момента в който тя беседва с мен посредством Zoom от кухнята/студиото си във Ванкувър.

Работата на Pite е полиглотска комбинация от типичен и модерни стилове, които постоянно съчетава придвижване с текст, занимавайки се с това, което тя един път разказа като „ колосални, невъзможни тематики “, като тежка загуба (в неведнъж награждавания), миграционната рецесия (Flight Pattern) и стадния нрав (Emergence). Едно мощно въздействие върху стила на Пайт и върху нейната увереност да разшири границите на танца идва от жанровия постмодернизъм на хореографа Уилям Форсайт: тя танцува в неговия Ballett Frankfurt в продължение на пет години, започвайки през 1996 година, след осем години с Балет на Британска Колумбия.

Отвъд тази необикновена тематична гама, Pite се слави с разполагането на огромни ансамбли по изненадващи и провокиращи мисли способи. Но продукцията й идва във всевъзможни размери: изисква 36 танцьори, залата за събрания се нуждае единствено от осем. „ Когато работя с огромни балетни компании, имам податливост да работя с огромни актьорски сформира, просто тъй като мога. “ Но какъвто и размер да е парчето, включването в графика на огромна опера изисква сериозна промяна.

„ Аз съм единствено една дребна част от голяма машина. Това е въпрос на мащаб, само че е и въпрос на време. При огромните компании това е триседмичен, може би най-вече шестседмичен развой. Трябва да работя бързо и нямам време за прекомерно мислене. Всъщност не обичам да работя напрегнат “, споделя тя. „ Не е комфортно, само че виждам, че съм податлив да просперирам в такива обстановки. В личната си компания работя с танцьори, с които съм работил от доста години: доста стегнати, доста интимни. Може да ми отнеме две години, с цел да направя парче и просто го обичам. “

Тя основава Kidd Pivot през 2002 година, откакто се отдръпна от танците и се върна в Канада, с цел да се концентрира върху личната си хореография. Сега компанията наброява към 10 танцьори; Пайт също по този начин постоянно основава работа с драматурга Джонатан Йънг. Въпреки че е работила за доста разнообразни компании, тя съвсем непроменяемо се придържа към същия обединен креативен екип, който включва нейния сътрудник в живота, сценографът Джей Гауър Тейлър: „ Обичам стенографията, която всички имаме – и успеваемостта. “

Саундтраците нормално са от музикалния екип на Kidd Pivot Owen Belton и Alessandro Juliani, само че Pite понякога ще разшири мрежата си. Първата й работа за балета на Парижката опера през 2016 година, употребява рекомпозицията на Вивалди от Макс Рихтер. (2022 година, която би трябвало да бъде обновена в Ковънт Гардън идващия февруари) беше подхранван от Симфонията на скръбните песни на Горецки, която даде както прочувствено прикрито течение, по този начин и структурно устройство, „ тип скеле за създаване на хореографията “.

Собствените танцьори на Пайт владеят свободно актуалния речник, само че когато тя стартира да работи с балетни тела, някои не желаеха (или не можеха) да се откажат от старите привички. Размиването на границите сред танцовите дисциплини през последните две десетилетия промени всичко това: „ [Има] доста танцьори, които освен са способни, само че са гладни да се движат по разнообразни способи. С времето техните умения се задълбочават и те стават доста по-гъвкави. “

Тя стартира с няколко семинара: „ Правим импровизации, преподавам им някакъв материал, след което виждам по какъв начин се приземява върху телата им. “ Този метод работи както за основаване на нова работа, по този начин и за преправяне на предходния й азбучник: „ Винаги има какво да научите, когато премонтирате парче на различен танцьор. “

Тази дарба да откривате нови прозрения в съществуващия материал е вярна даже от най-новата й работа. Залата за монтаж беше показана едвам предишния октомври, само че не стои неподвижна: „ Всеки път, когато я инсталираме още веднъж, има такива микро-промени в нея. “ Това частично е фактор от наклонения, даже мистифициращ сюжет на творбата, който тя измисли взаимно с Йънг. Отчасти танц, частично синхронизиран с устни текст, 90-минутното парче рифове върху маниите, несигурността и фантазиите на група реконструктори на средновековни борби.

Започва, задоволително необещаващо, в занемарен стриптийз -осветена общинска зала. „ Израснал съм в такива публични зали “, усмихва се Пайт. „ Това е многофункционално място: баскетбол, тренировки за мажоретки, публичен спектакъл, гимназиални танци – само че също по този начин е място за ритуали на посвещение: дипломиране, женитба, мемориал, място на прагове и дълбока смяна в хората. Харесва ми това. “

Асамблеята е проектирана да заинтригува както аудитория, по този начин и реализатори. „ Можем да имаме шоу в живота си за повече от седем години: основаване на парчето, работилници, турнета. Това е дълготрайна връзка, тъй че би трябвало да предпочитам тематики и хрумвания, които ми се костват комплицирани и предизвикателни. Залата за събрания евентуално е едно от най-мистериозните неща, които в миналото сме правили. “

Пайт ще пътува до Шотландия за дебюта на нейната натрупа в Единбург, само че по-нататъшните съживления, които ще бъдат танцувани в Обединеното кралство тази есен, ще бъдат сложени от други. „ Доверявам се на танцьорите [на Националния балет на Канада] и се поверявам на шефа на подготовките да се грижи добре за Angels’ Atlas. “ Тя е също толкоз уверена, че Кралският балет ще блесне още веднъж в The Statement – ​​„ Те са красиви в него “. С толкоз доста съживявания и творения в игра, Пайт няма различен избор, с изключение на да отстъпи контрола: „ Трябва да упълномощавам, би трябвало някак да се откажа и да се примиря с това, само че това изисква доста доверие. “

Танцьорите на Pite и Kidd Pivot няма да имат лукса на дълга подготовка за срещите си в Единбург: „ Само четири дни, може би пет, само че всичко е наред, тъй като преди малко приключихме турне, тъй че към момента е свежо в телата им. Вероятно бихме могли да го върнем единствено с една подготовка, само че Единбург е огромна работа за нас. Искаме шоуто да бъде в най-хубавия си тип. “

„ Асамблейна зала “, 22-24 август,
„ Атлас на ангелите “, 2-6 октомври,
„ Изявлението ', в представител 22 22 октомври-16 ноември,

Научете първо за най-новите ни истории — следете FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате